黄莺儿翻译及赏析

　　黄莺儿·园林晴昼春谁主

　　柳永

　　园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。

　　无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。

　　黄莺儿翻译：无

　　黄莺儿字词解释：

　　⑴园林晴昼春谁主：晴丽之昼，谁主园林之春呢？晴昼，风和日丽的一个白天。谁主二字，直薄主题，引出下文。

　　⑵暖律潜催：暖律，古以时令合乐律。暖律乃指暄暖节令，即温暖的时节。又唐罗隐《岁除夜》诗句：“厌寒思暖律，畏老惜残更。” 潜，暗暗地，悄悄地，私下。催，对“暖律”而言也。此乃倒装句，宾语前置。

　　⑶幽谷暄和：幽谷，葱郁深谷。《诗经·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤；出自幽谷，迁于乔木。” 暄和，即暖和。

　　⑷黄鹂翩翩：黄鹂，即鸧鹒，俗称柳莺，亦谓流莺。翩翩，展翅飞貌，《诗经·小雅·四牡》：“翩翩者鵻，载飞载止，集于苞栩。”鵻者，鹁鸪也，即布谷鸟。

　　⑸乍迁芳树：乍，刚刚。迁，转移，这里是“飞到”之意。芳树，对树的美称。类似用法甚多，如崔颢《黄鹤楼》诗句：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”芳草，亦此用法。

　　⑹观露湿缕金衣：观，看、见也。露湿，露水沾湿也。缕金，即金缕，此处因律而倒置。缕金衣，即金缕衣，用金缕绣有花纹图案的衣衫；这里形容黄鹂地金黄色地羽毛。

　　⑺叶映如簧语：叶映，黄鹂鸣叫震动树叶而反映的回音，这是一种拓展手法。簧语，指代簧舌的吹奏乐器之乐声，这里形容黄鹂鸣叫声之清脆悦耳。

　　⑻晓来枝上绵蛮：晓来，即清晨。绵蛮，小鸟貌。《诗经·小雅·绵蛮》：“绵蛮黄鸟，止于丘阿。”朱熹集传：“绵蛮，鸟声。”韦应物《听莺曲》：“忽似上林翻下苑，绵绵蛮蛮如有情。”

　　⑼似把芳心深意低诉：芳心，通常形容女子，此处把黄鹂拟人化了。低诉，低声倾诉。

　　⑽无据：此处意为“无由来”“无端”“无缘无故”。

　　⑾乍出暖烟来：暖烟，暖晨之霭气。该句是说，黄鹂出巢飞动的时候，清晨的雾霭尚未消散。

　　⑿又趁游蜂去：趁，此处乃“追逐”“随同”之意。游蜂，指到处采花的蜜蜂。

　　⒀恣狂踪迹：踪迹，行踪也。恣狂，恣意放浪。此乃一倒装句。意思是说，黄鹂行踪放浪。这里正表现出柳永放荡无羁的浪漫胸怀。

　　⒁两两相呼：两两相呼应。

　　⒂终朝雾吟风舞：终朝，即整日里。朝，读“招”音。雾吟风舞，即雾里唱风里舞。这里的“雾”字正和前面的“暖烟”相呼应。

　　⒃当上苑柳秾时：上苑，即“上林苑” 古皇家园林。秦时在咸阳附近渭水南。《史记·秦始皇本纪》：“于是始皇以为咸阳人多，先王之宫廷小：‘吾闻周文王都酆，武王都镐，酆镐之间，帝王之都也。’乃营造朝宫渭南上林苑中。先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。”诗词中常泛指苑林。柳秾，柳树葱郁茂盛。秾，草木葱郁茂盛之貌。

　　⒄别馆花深处：别馆，即别墅。古建于园林内的居宅，称为别馆或别业。如贺知章五言绝句《题袁氏别业》，其中，别业即指别馆。

　　⒅此际海燕偏饶：此际，这期间。海燕，即燕子、家燕。偏饶，特多。偏，偏偏是。饶，富也；多也。

　　⒆都把韶光与：韶光，美好的时光，多指春光；也指青春年华。唐太宗《春日玄武门宴群臣》：“韶光开令节，淑气动芳年。”与，付出也。此处乃指韶光白白流失了。

　　黄莺儿背景：无

　　黄莺儿赏析：

　　对柳永这首词的理解，各家有较大不同。一种说法是：此词表似咏物，实则舒怀。上阕写尽流莺娇姿。下阕第一、第二韵句，仍写流莺风流倜傥、逍遥自在。同时，也表现出柳永的自负和自信。下阕第三韵句始，笔锋一转，当上苑柳秾时，别馆花深处，流莺已经难以主春了。此际，偏偏众多的海燕归来，把韶光占尽。不难看出，这与柳永初来京华，未试之前的心态、行径，何等相似。下阕后两韵句，也正反映了柳永不第、名落孙山的无奈而又沮丧的心情。

　　另一种说法：此词写春风骀荡，万物负暄而孳勃，黄鹂鸣深树，游蜂恣纵舞，海燕占尽春光，一派欢快热闹的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悦欢畅的。换头之“无据”二字，尤为妙手，鸟雀蜂蝶，掠过暖烟湿雾，相随相偕，自在吟舞，完全是无意识的，人们不能问它们何以如此欢舞吟唱，因那是天性使然，故言“无据”。若问此词有无寄托？不好说。总之，作者的心绪极好，为春色美好所感染就是了。从“恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞”几句来看，写黄鹂、写游蜂，似又在映照着人，而海燕的偏饶春光，更有白诩之意。那么想来只有科考及第，所谓金榜题名这样的大喜事才能如此欢娱。但《乐章集》向无编年，这样也是一种推测。柳永进士及第在公元1034年（宋仁宗景祐元年）。若将此词与写于汴京的《柳初新·东郊向晓星杓亚》，以及写于睦州的《满江红·暮雨初收》对读，或许能有所感悟。

　　个人资料：

　　柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

　　柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。