赵丽宏：《玉屑集》依依别情

　　赵丽宏：《玉屑集》依依别情

　　多情自古伤离别。

　　年轻时读古诗，曾记下很多写离情别意的，至今无法忘怀。

　　“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”。这是屈原《九歌》中的句子，是我读到的古代诗人中最早写别情的佳句。汉代的《十九首》中，也有一些写离情的诗句，如“相去日已远，衣带日已缓”；“此物何足贵，但感别经时”；“以胶投漆中，谁能别离此”。这些写离别的诗句，朴素，直接，也很生动，以胶漆难离，比喻人的难分难舍，是汉代民间诗人的绝妙创造。

　　到唐代诗人们的笔下，就有了更多充满想象力的离愁别情，有些诗句读来不仅让人共鸣，甚至让人心颤。李白和杜甫在他们的诗篇中都这方面的杰作。李白：“东流若无尽，应见别离情”；杜甫：“不敢要佳句，愁来赋别离”；李白：“春风知别苦，不教柳条青”；杜甫：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；李白：“狂风吹我心，西挂咸阳树”；杜甫：“死别已吞声，生别常恻恻”。而杜甫这后面两句，是他梦见李白后写下的诗篇，情真意挚。如要搜集唐诗宋词中这类伤感诗句，决不是一篇短文能容纳的。在我记忆中，最()令人心惊的是唐代无名氏的两句：“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血”。在多情离人的眼中，红梅竟成血！

　　不过，别以为古人写离别都是悲戚哀伤，也有另类。最出名的当然是汪伦踏歌送行，让李白发出“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”之叹。宋人毛滂曾以这样的诗句赠别：“赠君明月满前溪，直到西湖畔”，我喜欢这两句，多年前曾以此题赠远行的友人。

　　现代人表达离别之情的言语，无非是“我很想你”之类，和古人的诗句一比，既寒酸，又不艺术。有时想想，真有点为想象力的退化而惭愧。

　　赵丽宏:《玉屑集》池塘生春草

　　“池塘生春草，园柳变鸣禽。”

　　这是南朝诗人谢灵运的名句。尤其是前面那一句，“池塘生春草”，几乎成了后人称呼谢灵运的代名词。李白诗云：“梦得池塘生春草，使我长价登诗楼”，元好问的评价更绝：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新”。

　　以现代人的眼光来看，“池塘生春草”，似乎意境平常，文词也浅显直白，为什么会成为千古名句？在古代诗人们心目中，这五个字简直是天才的发现和创造，是最奇妙的春天写照。“万古千秋五字新”，新在哪里？很显然，在谢灵运之前，没有人这样描绘形容过春天。《》中这样写春色：“春日迟迟，卉木萋萋，仓庚喈喈，采蘩祁祁”，也写了草木池塘、莺雀啼鸣，那是直接的描写，有声有色，能感觉到漾动的春光。汉乐府中，描写春光的佳句也不少，晋代乐府中，有这样的句子：“阳春二三月，草与水色同”，这和谢灵运的“池塘生春草”，可谓异曲同工。可是，为什么谢灵运的被抬得如此之高？我想，谢灵运这句诗的妙处，大概正是因为以直白朴素的文字，道出了乡村里目不识丁的童叟都能感知的春天景象，而这样的诗句，比很多文人挖空心思比喻描绘更能令人共鸣。我在农村生活多年，可以想象这样的诗意。春暖时，湖泊和池塘因为水草的繁衍，水色变得一片青绿，春愈深，水面愈绿，待到水畔的芦苇、茭白，水面的浮萍、荷叶、水葫芦等植物渐渐繁茂时，冬日波光冷()冽的水面，就变成了一片绿意盎然的草地。“池塘生春草”，正是这样的景象。谢灵运这句诗，妙在把水面比喻成了草地，而且妥帖形象之极。这样的景象，虽然年年重复，然而天地间的春色永远新鲜，面对繁衍在水上的一派绿色春光，诗人们很自然便想起谢灵运的“池塘生春草”来。